ОСОБЕННОСТИ ВОПЛОЩЕНИЯ ИДЕИ РОМАНТИЗМА В СКРИПИЧНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ЭЛГАРА И ШОССОНА

Введение

Актуальность проблемы, которая рассматривается в дипломной работе, заключается в том, что в мировой музыкальной культуре есть такие композиторы, которые оставили важный след своим творчеством, но при этом в некоторых странах, например, в России, не были признаны композиторами первой величины, что достаточно несправедливо, ведь у себя на Родине они стали настоящими кумирами слушателей.
К таким композиторам относятся, в частности, Эдвар Элгар и Эрнест Шоссон – классики европейского музыкального романтизма, произведения которых не просто очень ярко отразили свою эпоху, но и стали своеобразной энциклопедией романтического течения в музыке.
Степень изученности проблемы. В русскоязычной научной литературе встречается очень мало информации о творчестве Эдвара Элгара и Эрнеста Шоссона, при этом аналитических статей или монографий об проявлениях идей романтизма в деятельности рассматриваемых композиторов найдено не было.
Цель работы – проанализировать особенности воплощения идей романтизма в скрипичных произведениях Эдвара Элгара и Эрнеста Шоссона.
Объект исследования – скрипичные произведения Эдвара Элгара и Эрнеста Шоссона.
Предмет исследования – особенности воплощения идей романтизма в скрипичных произведениях Эдвара Элгара и Эрнеста Шоссона.
Для достижения поставленных целей необходимо было выполнить ряд научных задач исследования:
1. Дать общее представление о романтизме как направлении мирового искусства.
2. Охарактеризовать музыкальный романтизм как специфическое пространство для создания музыкальных произведений
3. Рассмотреть основные характеристики творчества Эдвара Элгара и Эрнеста Шоссона.
4. Проанализировать взаимосвязь скрипичной музыки Эдвара Элгара и Эрнеста Шоссона с основными идеями романтизма.
Методы исследования: анализ научной литературы, историографический, биографический, хронологический, сравнительный, описательный, классификация, синтез, моделирование.
Структура работы. Дипломная работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

Глава 1. Идеи романтизма в музыкальной культуре
1.1. Общее представление о романтизме

Романтизм представляет собой идейное направление в искусстве и литературе, появившееся в 90-х годах XVIII века в Европе и получившее широкое распространение в других странах мира (Россия входит их число), а также в Америке. Основными идеями данного направления является признание ценности духовно-творческой жизни каждого человека и его право на независимость и свободу.
Очень часто в произведениях данного литературного направления изображались герои, обладающие сильным, бунтарским нравом, сюжеты характеризовались ярким накалом страстей, природа изображалась в одухотворенном и целительном ключе [4, с. 105].
Появившись в эпоху Великой Французской Революции и мировой промышленной революции, романтизм сменил такое направление как классицизм и эпоху Просвещения в целом. В противопоставление приверженцам классицизма, поддерживающим идеи культового значения человеческого разума и зарождение цивилизации на его основах, романтики ставят на пьедестал поклонения мать-природу, подчеркивают важность естественных чувств и свободу стремлений каждой личности. Всякое явление имеет предысторию. Вот и романтизм возник на какой-то основе, а именно – на фоне Великой французской революции.
Если сопоставить период классицизма и время романтизма, то может возникнуть впечатление, что людям одновременно надоели греческие герои и боги – и они вспомнили о своей мифологии. Человек данной эпохи остро ощущал потребность как можно ближе прикоснуться к национальным корням [12, с. 60].
Мир народных преданий наиболее точно соответствует загадочному мироощущению романтизма – прекрасный и таинственный, противопоставленный реальному миру.
Человеческая душа стала предметом самого главного и пристального «исследования» творцов-романтиков. Мир просто огромный, а человек в нем очень маленький, его чувства слишком мимолетны. Для того, чтобы «остановить мгновение» движений человеческой души, не всегда можно обойтись симфонией, поэмой или оперой с их монументальностью – намного удобнее «крохотные» жанры, которые романтики поднимают на щит.
Эпоха романтизма меняет представление о музыке – именно в это время впервые появляются композиторы, у которых главная «визитная карточка» — песни. Симфония и опера становятся другими — они уже не настолько следуют строгим канонам классицизма [2, с. 164].
В произведениях писателей, поэтов, художников и музыкантов уже в XVIII веке можно было увидеть, что такое романтизм. Интерес к человеческой личности доводит романтизм до самых темных и тайных глубин: одержимость, безумие, отвержение общепринятых порядков и норм. Так рождаются образы романтических злодеев с их темными помыслами – не лишенных, однако, притягательности.
Если бы не события тех времен, мы бы так и не узнали такого направления в литературе, как романтизм. Впервые в этой области искусства он возник в Германии, в кругу философов и писателей йенской школы (Людвиг Тик, В. Г. Ваккенродер, братья Шлегели, Новалис).
Философия романтизма была точно систематизирована в трудах Ф.Шеллинга и Ф. Шлегеля. В дальнейшем развитии своем немецкий романтизм проявляет интерес к мифологическим и сказочным мотивам, что выразилось особенно ярко в творчестве Гофмана, братьев Гримм.
Яркий представитель английского романтизма — Байрон. Его творчество насквозь проникнуто пафосом протеста и борьбы с современным миром, воспеванием индивидуализма и свободы. Также к романтизму Англии относится творчество Джона Китса, Шелли, Уильяма Блейка [4, с. 56].
Во Франции это направление представляли: Шатобриан, Ламартин, Ж. Сталь, Виктор Гюго, Проспер Мериме, Альфред де Виньи, Жорж Санд. В Италии — А. Мандзони, Н. У. Фосколо, Леопарди. В Польше — Юлиуш Словацкий, Адам Мицкевич, Циприан Норвид, Зигмунд Красинский. В США — Фенимор Купер, Генри Лонгфелло, Вашингтон Ирвинг, У.К. Брайант, Натаниэль Готорн, Эдгар По, Герман Мелвилл [12, с. 77].
В русском романтизме царила свобода от каких-либо классических условностей, создалась романтическая драма, баллада. Утвердилось новое представление о значении и сущности поэзии, которую признавали как самостоятельную сферу жизни, выразительницу идеальных, высших стремлений человека.
Ранняя поэзия всем известного А.С. Пушкина развивалась также в рамках романтизма. Вершина русского романтизма — поэзия М.Ю. Лермонтова. Философская лирика Ф.И. Тютчева является и завершением, и как бы преодолением русского романтизма.
Эта эпоха любит все таинственное и мрачное – именно данный период породил готический роман с его старинными замками, страшными тайнами прошлого, населенными призраками [2, с. 109].
Романтизму суждено было полностью исчерпать себя, образно выродившись в штампы, которые подвергнуты осмеянию, – и таким образом уступить дорогу другим художественным направлениям. По сей день романтиком называют человека, вопреки всему верящего в свои высокие идеалы.


1.2. Музыкальный романтизм: общая характеристика

Романтизм в музыке – это художественный метод, в котором композитор, прежде всего, стремится передать глубину и яркость чувств. Романтизм в музыке существовал дольше других направлений, в некоторых источниках даты колеблются с 1800 по 1910 год (от Шуберта до Рахманинова).
Романтические мотивы можно найти даже у Баха и Моцарта, именно они и стали вдохновителями этого направления. Всех композиторов-романтиков можно условно разделить на две группы: те, кто уходит в себя, потому что чувствует разлад с реальностью, и те, кто ищет от этого спасение в другом мире, другой культуре [14, с. 78].
⠀⠀Первая группа – музыканты, которые писали о собственных эмоциях и обращались к типичному для романтизма кругу тем: природа, любовь, душевные переживания, мистика. В их творчестве также прослеживаются