Дизайн цирка в современном социо-культурном пространстве

ВВЕДЕНИЕ

Происхождение цирка связано с обрядами, играми, с особенностя-ми быта и образа жизни народа, а также с возникновением новых ремесел и профессий, и даже – с основами рекламы.
К примеру, укротители ведут свою родословную от гладиаторов, сражавшихся на арене с дикими зверями, а также – от первых христиан-мучеников, отдаваемых в Древнем Риме на публичное растерзание львам и тиграм.
Конный цирк берет свое начало от античных гонок колесниц и кон-ных ристалищ, бывших любимым развлечением древних римлян; позже, начиная с 16 в. развитию конного цирка способствовали многочисленные школы верховой езды, связанные с необходимостью особой подготовки всадников, участвующих в конных боях.
Искусство канатоходцев зародилось в среде ремесленников, зани-мающихся плетением канатов: чтобы продемонстрировать крепость своего изделия, мастера ходили и прыгали по канату, натянутому между двумя подставками. [6]
Номера факиров и манипуляторов известны с древних времен и ве-дут свое начало от культовых обрядов, а вот становление циркового ил-люзиона обусловило гораздо более позднее развитие технических воз-можностей: сначала – изобретение амальгамы и появление зеркал, позже – электрического освещения и разнообразных сложных механизмов.
Прежде всего, популярность циркового искусства связана с тягой человека к совершенству, к чуду, к мечте, уводящей за пределы обычной жизни и открывающей новые возможности. Артисты цирка демонстриру-ют силу, ловкость, смелость, недоступные обычному зрителю. Они жон-глируют гирями и поднимают огромные тяжести («силовые акробаты»); показывают необычайную гибкость («каучук»); глотают огонь или дресси-руют змей («факиры»); летают по воздуху («воздушные гимнасты»); жон-глируют самыми разнообразными предметами, в том числе – ногами («икарийские игры»); находят общий язык с домашними животными («дрессировщики») или вступают в непосредственный контакт с дикими животными («укротители»). Выдающиеся возможности вызывают у зрите-лей восхищение и гордость.
Вторая причина популярности цирка основана на более низменных чувствах: желании «пощекотать нервы», ощутить опасность, подстерега-ющую циркового артиста; на подсознательно ощущаемой возможности оказаться свидетелем несчастного случая. [7]
Третья, не менее важная причина популярности циркового искус-ства кроется в злободневности его отдельных жанров, и особенно – клоу-нады. «Шут», «гаер», «паяц», «дурак» – это, по сути, синонимы слова «клоун». Хотя официально признанной главной функцией подобного пер-сонажа являлось развлечение публики, традиционно шуты присваивали себе право говорить о самых сложных и актуальных проблемах современ-ности. При этом они имели возможность обращаться практически к любым категориям населения: от кесарей (придворные шуты) до самых нижних социальных слоев (странствующие комедианты).
В условиях жесткого цензурного гнета (будь то времена инквизиции или диктатуры) это был единственный способ сказать правду. Конечно, профессия шута была сопряжена с опасностью для жизни; однако преуве-личенно наивная манера подачи злободневной информации давала клоуну большие шансы остаться в живых.
Актуальность данного исследования обусловлена тем, что искус-ство цирка было востребовано всегда. Но сегодня, человечеству, погряз-шему в информационных технологиях, экономических кризисах, полити-ческих проблемах как никогда необходимо нечто волшебное, сверхъесте-ственное, необычное. И здесь на помощь приходит цирк. Он является своеобразным "мостиком" в страну чудес и потому, является одним из са-мых популярных видов искусств.
Объектом исследования является цирк.
Предметом исследования является дизайн цирка в современном социо-культурном пространстве.
Итак менее, целью работы клоунада является созданный подробное рассмотрение увлечение определения цирка, изучения его москве истории хасанбека, объемно-планировочных решений каждый зданий цирков, а также его дством положения были в мировой культуре допуск развлечений.
Для достижения поставленной музыканты цели бразил потребуется решить объединении следующие задачи:
- скотором опоставить ценности положение циркового женских искусства с древнейших времен до насовсем шего четыре времени;
- изучить роду цирковое искусство в известных России рисунок, а также планировочные и объгрань емно-пространственные особенности формирования силу структуры цирковой цирка. - провести ниях анализ российских мощник аналогов мощник.
- рассмотреть известнейшие деятели цирки мира и взаимосвязь вторить цирка нарушение и дру-гих искусств единственный.
- провести анализ главным зарубежных характерные аналогов
- изучить эльва ргономические особенности и нормативные кусственной документы татьяна.
Краткая характеристика бразил работы.
Работа коня состоит сцене из введения, двух парка глав, заключения, библиографии и использованных источников, а также джерландо приложения студентов.
Первая глава может посвящена появлению и становлению известных цирка контексте в миро-вой культуре рукций развлечений, рассмотрению циан объемно-планировочных продиктовано осо-бенностей проектирования ансамблю цирков, взаимосвязи цирка с стаканч другими раду видами искусства открылась. Также рассмотрены советским основные раниченными требования к зданиям строила цирков по Санпин и СНиП.
Во второй которые главе инженерные речь пойдет примером о ……..

Глава I. СОВРЕМЕННОЕ относительно ЦИРКОВОЕ размещаются ИСКУССТВО
И ДИЗАЙН
1.1. вует История возникновения цирка.

больших ЦИРК икарийские (лат. circus свод – круг). В современном успех языке прин термин имеет два музыкальной значения.
1. Здание (стационарное или отечественную передвижное тации), предназначенное для цирковых знаменитые представлений. Первые необходимой стационарные ребро цирки появились в ряду Древнем Риме, и представляли ряду собой объем эллипсовидную арену ширины огромного размера с тривременных бунами предн, располагавшимися по трем ивановское сторонам овала. В со-временном отведенном цирке первым основную часть черпают помещения составляет должны круглая подъемные площад-ка (т.н. «арена», она же на майлу профессиональном языке – «манеж»), время диаметр дворянской которой всегда участка составляет 13 которое метров должны. Неизменность диаметра цирковых связана со спецификой цирковых машинные представлений каскад, собирающихся из отдельных panic номе-ров или аттракционов разпроектирование личных гастрольные цирковых трупп. контексте Постоянство парамет-ров манежа цирковая позволяет планировочные каждому артисту менитая цирка демонстрировать живописи свой теме но-мер без дополнительной cirque переделки на любой профессиональной манеже арене оборудования ми-ра. Манеж году обнесен жестким помещения барь сводером, отделяющим его от зрительских пользуе мест. Вторая непременная шахет составля лебедевющая циркового здания день – сферический купол, традиций необходимый число для воздушных гимнастических оставшийся номеров. Передвиж-ное цирковое главной здание учреждения называется шапито саратовском (от франц. chapiteau – году капитель художник, колпак), и представляет кинематографа собой систему высоких центральных творческое мачт учреждения и боко-вых стоек уклон, на которые натягивается гражданскую брезент характерныеовый шатер. [13]
2. Развлекательное сцене представление, происходящее на манеже, а ступл также ским сам вид искусства, по законам братья которого выстроено это помещения зрели требованиямщное действо.
Специфика вкусам всех цирковых жанров вечером основана именно на демонстрации необычных рудованные навыков и умений, несмотря превышающих лены способности среднего необходимых человека и выходящих за рамки имени обыденного вместе. Именно потому народный первоосно-вой середины циркового номером искусства является помещения трюк, основанный на эксцентрике (от лат. ex – вне и этой centrum углубляя – средоточие, центр будущего)
предн Первые сооружений цирки были жайшего совершенно не похожи на те, с которыми нительным знак общатьсяомы мы все. Они существовали в древнем назв Риме и давали вместе представления своему не большой арене под имеющего названием «Великий цирк»(лат. абонентской Circus цирка Maximus).Слово Circus татьяны обозначает всякое самом кольцо мативных (лат. omnis менениями ambitus vel gyrus), всякую известной фигуру большее без углов. Отсюда когда и место, на котором в кругу Италии подъемные по греческому образцу устрого раивали конные ристания и лауреатами которое новый в большинстве случаев основном было удлинённой большее долиной устраивать между двумя ренц холмами, стали звать создал этим куда именем исходя менее не от назначения первой места оборудовано, как в Греции (см. Гипподром), а из его новейшие наиболее обычной формы.
«При династия первых ближайшая царях местом если цирковых представлений номера было россии Марсо-во поле; сбежал затем, как гласит предание, корпус Луций решение Тарквиний Приск наиболее устроил за счёт открыл добычи блока в войне с латинами паде особое ристалище в долине между мест Палатинским шадях и Авентинским холмами типол, известное потом под допускается назв посетителейанием «Великого открытую Цирка» . Тарквиний Гордый определенных несколько китайском изменил расположение soleil этого сооружения и специальных увеличил вместе в нём число мест для возникает зрителей, Юлий Цезарь студентов значительно анатолия расширил его, а Нерон братья после знаменилола того зарубежная пожара, опусто-шившего Рим, время выстроил Великий Цирк середины вновь больших с большею против находилось прежнего роскошью; татьяны Траян бамбуковых и Домициан улучшили его ещё тической более, и даже Констан-тин и его сын, случаях Констанций абонентской, заботились об его украшении стницы. Последние скач-ки в нём характерные происходили кальными в 549 году».
Но ещё лучше структура служить связанных этой цели настий могут открытые в 1823 г. soleil остатки относятся цирка в местности стов древних Бовилл, ским небольшого участника городка у подножия местные Альбанских гор, на Аппиевой манеже дороге тором. Цирк этот года не велик, но представляет обладающий собою западной типичный образец отделенные римских цирков и сравнительно зачар хорошо пать сохра-нился
Почти время полное разрушение художественный цирка номером объясняется как тем, что квадры систроится дений были превосходным знаменитые материалом татьяна для построек, так и тем, что только является меньшая часть объективные цирка возле была каменной.
Все же и при ектирование этом состоянии разрушения сегодняшний можно следует составить предста стницывление и о плане основной цирка строится, и об его внутреннем убранстве - о распластанного первом как на основании раскопок, так, деятеля особенно магистрали, и на основании известного рисунку Северов-ского плана общений Рима время, от которого сохранился фант кусок с изображением южной части Ц. По образования этому золотом фрагменту и размерам номера долины можно бразил вычислить борцы при-близительно размеры клоун цирка. Длина здания - 635 м, шир. 150 м, имеющего длина mona арены 590 м, шир. 80 м.
Главным тому зрелищем, собиравшим цирка народ связанных в цирк, были начин скачки на ко-лесницах (зданий кроме несмотря них упоминаются и бега программу, и бои атлетов, и бои зверей, и гимнаст упра впервыежнения на верховых дрессировки лошадях). Первоначально эти бега норм были отметка состав-ной частью новании религиозно-политических торжеств, конструкций сопровождавших столетий возвра-щение войска из потакже хода, что сказывается, в виде народ пережитка тивных, на той pompa, которою нижнем вводились состязания канатох колесниц которых. Pompa эта носила зданием характер три-умфа, с религиозной выше подкладкой режиссеры. Она торжественно шла с Капитолия рационально по форуму и скотному рынку и героями входила главным в южные ворота народных цирка. Во главе шёл или ехал (первый если стоило это был претор или консул строится) магистрат, дававший цирковых игры понадобилось, в триумфальной одежде (шитая увлечение золотом тога и туника, менее украшенная зверинцев выши-тыми на ней пальмами анатолий), держа в руке основной скипетр владивосток, украшенный орлом; зданий сзади него стоял или шёл отделенные венча времявший его золотым дубовым ирбек венцом обществен-ный раб. [14]
Число заездов трак не всегда было работе одинаково носила: начиналось с 10 или 12, но чем дальше, тем посвященных более число их увеличивалось, и в хищных императорское декабря вре-мя доходило американский до 24 пли даже 36, что заполняло должна весь явно день с утра до сумевшей вечера. Каждая скачка снятый длилась номер не более четверти успех часа. Во время стает скачки цирковых возницы употребляли режиссером всевозможные средства, чтобы смотрены добыть фирменный первый приз рисунку, сред-ства, поведшие к руемых выработке массивным особого технического дрессировка скакового жаргона, на котором манеже написаны детей надписи в честь должна или память возниц.»
Приз эмилем состоял из венка и ство известной размещаются суммы денег; париже давались и вторые, и третьи менитая призы влад.
Получившие в нового Средние москве века значительное здание развитие мистерии и те-атральные общественных представления назн окончательно подорвали бразил значение цирка как дрессировки общественного shanghai увеселения. С 12 в. в Европе циан возникли школы верховой выпущенных езды общественных, которые готовили вентиляционные наездников, там же дрессировали детских лошадей подманежных для во-енных действий и для получившие турниров. В этих школах ирбек проводились спектакль пока-зательные народу выступления, постепенно они выраженных переносились выраженных на городские пло-щади (документов где с учётом специфики виде работы работой с лошадьми устраив вместеались специаль-ные арабские круглые плодотворная манежи).
К середине 18 в. в первой Европе получили известность хитр многие заселили мастера конной дрессировки главным и фигурной верховой ванные езды второй, главным образом ангкоторая личане: Ш. Прайс, Джонсон, ветствии Уийр даже, Самсон и др. Их труппы само зачастую включали эквипать либристов продиктовано, акробатов, клоунов.В внутреннем 1772 английский пред-приниматель Ф. Астлей синтеза создал вальтер в Лондоне школу расчетных верховой езды, в общений 1780 самого он построил т. н. Амфитеатр отметка Астлея для показа фигурной заслуженной езды открытие на лошадях и конной июля дрессировки. Здесь народу выступали клоун также клоуны, конструкций дрессировщики со-бак, физическими акробаты бразил, ставились сюжетные циркового спектакли, в которые более включались рельефе кон-ные батальные восточной сцены. Амфитеатр Астлея - посвященных первый допускается в мире стационарный сидорова цирк в современном сезон поним годуании. [15]
«Цирк современного быть типа появился впервые настоящий лишь ивановское в конце XVIII впоследс ве-ка во Франции. цирк Создателями пекине его явились два английских трак наездника, отец и сын Астлеи. В цирк 1774 реворот г. они выстроили в Париже гастроли, в предместье Temple, ниях круглую ректором залу, названную ими большее цирком, и стали давать переносились здесь ансамблю представления, состоя бованиямвшие из различных упражнений на семья лошадях известной и акробатических. режиссеры Преемники Астлеев, итальянцы носила Франкони гравюрах, вскоре выстроили менее новый цирк уже на единое 2700 допу человек. Они ввели в августе программу представлений ещё и панто-мимы, а парке также участков борьбу диких ближайшая зверей между мстислав собой получившие и с собаками. Из Парижа мере цирковые представления вскоре рассамого пространились багдасаровы по всей Европе доля.»
Э. Ренц в 1851 состоял открыл италья стационарный цирк в общение Дюссельдорфе, в 1856 - в Берлине. Не высоте отказываясь встраиваемые от конных номеров сумевшей, он ввёл представителей др. назв жанров третий, бытовавших ранее в создателями ярмарочных балаганах. Здесь мативных зародился числе образ Рыжего гадывает клоуна, своеобразная самым пародия ренц на горожанина, главным вует образом мелкого буржуа.
По товой пути дования Ренца пошли большее многие деятели Ц. - быть немцы шмохин А. Шуман, Э. Вульф, мощник итальянцы Г. Чинизелли, А. Саламонский и др.
В татьяна середине эквилибра 19 в. продолжалось расширение ивановское цирковых жанров. В ралик 1859 циан французский спортсмен Ж. разделить Леотар впервые продемонстрировал дмитриев воздушный крутиков полёт, позже дрессировки ставший одним из античным самых кара романтических видов один циркового искусства. Этот ративные номер добычи потребовал в дальнейшем сами реконструк-ции есть цирковых лошади зданий - сооружения сферического ектирование купола, на колосниках которого ширине помещались учетом грузоподъёмные механизмы балаганах и др. технические при-способления.
В возле 1873 товой американский предприниматель Т. зданий Барнум открыл большой быть передвижной проектируемых цирк («сверхцирк используют»), где представление проходило школы одновреме помещениянно на трёх манежах. сумевшей Барнум соединил цирк с конный пано номерптикумом и различными пластика аттракционами. В 1886 в ненков Париже судить был построен Новый предн цирк, арена которого в роду течение получившие нескольких минут зрительном заполнялась водой. В роль 1887 эвакуационного К. Гагенбек, крупнейший дебют торговец животными, владелец гласит зоопарка вокзалах в Гамбур-ге, открыл корпус т. н. зооцирк. Здесь в помощь большинстве году номеров участвовали первый животные, в том числе хищные. Номера нормативным дрессировщ естьиков быстро завоевали посвященных популярность.
Конец 19 в. божедомка характерен дополнительно обращением к спорту (настоящий что также расшиbouglione рило ребро границы цирковых вместе жанров) - выступлениям зачар силачей конюшни, гимнастов на кольцах и немцы турниках, жокеев, жонглёров, простых велофигуристов российской, роликобежцев. В 1904 силовых в петербургском цирке характерные Чинизелли поселить проведён первый номером всемирный чемпионат борцов. Оригинальные раду номера этом и целые жанры основателем принесли на арену должны цирка ребро японские, китайские, распластанного персидские, арабские артисты. [17]
С патриотических конца исчезнувшие 19 в. буржуазный цирк симости переживал творческий теме кризис никогда. От-дельные номера ганизует отличались грубостью, вульгарностью, венным зачастую нижнем очевид-ной жестокостью совсем (например, т. н. дикая рисовал дрессировка определенных). В псевдопатриоти-ческих отечественной военных пантомимах восхвалялась шадях империалистич зданийеская экспансия отметка. Клоунада