Фантастика для детей: сюжеты, проблемы, образы (на материале анализа творчества К. Булычёва, О. Ларионовой, Л. Дигова, В. Крапивина или другого автора на выбор студента).

Введение
Детская фантастика представляет собой литературу, которая может открыть для читателя новые границы фантазий. Как правило, герои книг детской фантастики представляют собой роботов и звездолетов, сказочных существ (драконы, необычные животные, говорящие растения и др). Они выглядят не по-настоящему, однако в их миры хочется верить. Одна из основных задач книг жанра «детская фантастика» - это поддержать в читающем ребенке веру в чудо. Детская фантастика не исключает таких важных литературных функций для детей, как воспитание нравственного, порядочного и доброго человека. Часто дети в детской фантастике ищут способ решения своих проблем, и книги дают им ответы.

1 Направления в развитии детской и юношеской фантастики второй половины XX века
Фантастика - один из наиболее широко толкуемых терминов современного литературоведения. Чаще всего под фантастикой (от греч. phantastike - искусство воображать) подразумевают «тип художественных произведений, в конкретных образах отражающих вероятность научного проникновения в непознанное, опережающих художественные предположения» . Р. Нудельман приводил такое определение фантастики: «Фантастика - специфический метод отображения жизни, использующий художественную форму-образ (объект, ситуацию, мир), в котором элементы реальности сочетаются несвойственным им в принципе способом - невероятно, «чудесно», сверхъестественно» .
3

Детская фантастика часто становится похожей на сказку тем, что в ней есть чудо. Но, в отличие от фольклора, чудо связано с реальностью. Это специфический синтетический жанр, в котором соединена фантастика с научно-фантастической идеей.


2 Произведения В. П. Крапивина: общая характеристика
Творчество В. П. Крапивина всегда имело положительный отклик у читателей, но мнения критиков и литературоведов о произведениях писателя различны. Критики постоянно меняли свое отношение к произведениям писателя. Сначала критики хвалили его, превознося достоинства его произведений. После критики трансформировали достоинства в недостатки и давали им отрицательную оценку.
и сливается со сказкой еще плотнее и органичнее.
Фантастика у В. П. Крапивина – сказочная, а сказки – фантастичные. Любые волшебные предметы действуют почти всегда логически, со смыслом. Любой предмет аккумулирует в себе детское стремление к чуду. Но применять эту магию возможно только при определенном душевном состоянии.
В. П. Крапивина можно было бы обвинить в нереалистичности, но реальность не отрицается, а противопоставляется реальности произведений писателя.
3 Космогонический мир В. П. Крапивина
До конца 70-х годов прошлого столетия в творчестве В. П. Крапивина была линия реализма. В 80ые выходит в свет начатая еще в 1971 году роман-трилогия «Голубятня на желтой поляне», а со второй половины 80-ых гг., одно за другим, начинают появляться аллегорические сказки писателя и произведения, составившие основу цикла о Великом Кристалле.

4 Герои крапивинского мира. Фантастика структуры Мира Великого Кольца
Мир населен, в основном, детьми. Взрослых в этом мире мало и они редко обладают приоритетом. Героями взрослые становятся только при условии сохранения детства как сущностной категории в своей душе.
Эти ребята живут в разных временных промежутках и в разных мирах. Описываемые события для одних – это настоящее, для других – прошлое, которое давно обрело свойства легенды. Но границы пространства и времени легко преодолимы героями Крапивина. Один и тот же герой существуют в одном моменте в разных временных и пространственных пластах.
Прошлое и настоящее, бытие и инобытие становятся вместе и формируют интеграцию интересных комбинаций.
Фантастика структуры Мира Великого Кольца
4

Сложность структуры Мира Великого Кольца удивляет всех. В основе этой структуры лежит теория сопредельных пространств и многовариантности развития. Великий Кристалл включает в себя огромное количество приближенных друг к другу граней, которые могут соединяться от одного небольшого «чиха». И есть возможность попадать из одного мира в другой. Бесконечность Вселенной достигается при помощи интеграции Кристалла в «граненый бублик».
Иногда время в Великом Кристалле становится подвластно человеку. Помогают проникать в течение времени загадочные предметы.
Слагаемые системы мироздания Великого Кристалла стали появляться в произведениях В. Крапивина раньше, чем возник замысел цикла. Да и после формального завершения цикла появляются произведения, фактически аппелирующие к мифосемантической системе Великого Кристалла.

Заключение
Итак, Крапивиным сформировано целое направление в детской литературе – сказочные повести. Основные черты данного направления – это глубокий психологизм, лиричность, присутствие автобиографии, демонстрация мира детства изнутри со всеми его противоречиями, мечтами, проблемами, конфликтами, глубокое проникновение в данный мир, романтическая приподнятость стиля, злободневность.
Мир Великого Кристалла, как он представляется автором - это опредмеченный внутренний мир. Вселенная писателя имеет огромное количество разных импульсов разной направленности, полна энергетическими полями добрых и злых эмоций, желаний и стремлений.
Созданный В. Крапивиным мир Великого Кристалла в современной русской детской и подростково-юношеской литературе по-своему уникален (объемностью, детальной проработкой, однородностью мировосприятия).