Советский плакат как средство пропаганды и агитации

Плакат (нем. plakat от фр. placard - объявление, афиша, от plaquer - клеить, наклеивать) - вид искусства, представляющий собой привлекающее внимание изображение, сопровождаемое кратким текстом, в различных формах.
Термин «советский плакат» берет свое начало в период пролетарской революции. Они доносили до масс призыв Коммунистической партии бороться за свободу и справедливость.
Художник Д.С. Мур писал: «Плакат - это удар по голове классового врага, он вдохновляет массы на активность, и ему надо уделять должное внимание».
Действительно, во времена революции и гражданской войны плакаты приобретали огромное значение. Это было время, когда газеты выходили редко. Газеты часто заменялись плакатами. Искусство плаката было принято широкой публикой, его изображения могли быть понятны всем, а короткие, мощные слова (лозунги), которыми они сопровождались, запоминались и могли вдохновить на действия. Агитационные плакаты отправлялись на передовые линии гражданской войны вместе с пулями и снарядами, чтобы их прикрепляли к городским стенам, изображая белых генералов и атаки иностранных захватчиков. Под яркими плакатами было принято писать: «Кто срывает или клеит эти плакаты, тот занимается контрреволюционной деятельностью». Плакаты были битвами, оружием, ценились как оружие .
Среди первых революционных плакатов были работы Д.С. Моора, Маяковского, М.М. Черемнова и В.Н. Дени. Каждый из этих художников использовал свои средства и приемы для создания агитационных произведений большой выразительной силы.
Телеграммы, полученные с фронта, в считанные часы превращались в знаменитые плакаты «Растущее окно». Маяковский был душой этого дела. Он написал стихотворение к тексту последней телеграммы, а также картину. Чернов также был очень активен. Десятки плакатов были нарисованы от руки и размножены за ночь, а утром в пустых витринах магазинов были развешаны окна РОСТА, чтобы наглядно и остроумно передать последние новости .
В первые пять лет после обретения независимости, когда на стройках возводились грандиозные здания социализма, агитационные плакаты были в нашей стране повсюду - на стройках, на полях первых колхозов, на башнях элеваторов, на бетонных блоках Днепровской гидроэлектростанции. Смотреть сейчас на плакаты тех дней - все равно что читать художественную хронику перестройки. Нет такого крупного события в жизни советского народа, на которое не откликнулись бы плакаты.
В первые дни Великой Отечественной войны первый военный плакат Тоидзе «Родина зовет», плакат В. Корецкого «Красноармеец, спаси», изображающий мать, держащую на руках пылающего ребенка с окровавленным фашистским штыком в груди, прекрасно передает разруху периода Первой мировой войны, плакат А. Коколекина «За Родину» изображает тяжелораненого матроса, бросающегося к группе врагов, бросая противотанковые гранаты, показывая страстность борьбы. Советские войска сопротивляются и отбивают врага. Плакат В. Иванова «Мы пьем из Днепра, Прута, Немана и Бугу - реки Родины» создает прекрасный образ солдата, зачерпывающего каской святые воды освобожденного Днепра. Наши войска срывают фашистские цепи, охватившие народы Европы . Вместе с победоносными войсками освобожденных польских, чешских, венгерских и румынских городов мы вышли на плакат «Красная Армия - освобождение» у Д.А. Шмаринова. А когда пришла победа в Великой Отечественной войне, Л.Ф. Голованов изобразил советских солдат, героев-завоевателей и наивных русских на фоне Рейхстага в Берлине. На плакате изображены советские солдаты, рисующие на стене Рейхстага победную надпись: «Доигрались!». Это звучит как лозунг.
Во время Великой Отечественной войны художники изготовили тысячи плакатов и миллионы копий. Эти плакаты стали появляться снова и теперь называются «Окнами ТАСС» вместо «Окнами Роста».
Во время войны был выкован художественный стиль советского плакатного искусства. Наши плакаты всегда были красноречивы и выразительны. Они легко узнаваемы даже издалека, если их видит человек, идущий в быстром темпе. Обычно на плакатах изображены один или два человека, действия которых подчеркиваются характерными движениями. Лучшие плакаты имеют четко очерченные силуэты центральной группы, используют яркие и представительные цвета. Они также позволяли зрителю внимательно рассмотреть лица персонажей и понять их личности и психологию, что делало плакаты более яркими и привлекательными .
После войны борьба за мир и дружба между людьми стали основными темами плакатов. Молодые художники, такие как Николай Говорков, работали с опытным мастером плаката В. Говорковым, создавая интересные и остроумные работы на тему мира. Молодые художники Н. Трещенко, О. Говорков, О. К. Кузнецов и другие создавали свои произведения на тему мира. Савостюк и Б. Успенский.
В послевоенный период большим успехом пользовался и советский кинопрокат. Крупнейшие мастера киноплаката - В. Кононов, В. Хейфиц, Зеленский, Казановский и другие - не просто объявляли о выходе фильмов, но и стремились через художественные образы глубоко раскрыть идейное содержание фильмов. Работы этих художников неоднократно получали первые призы на международных конкурсах .
Амбициозный семилетний план развития народного хозяйства, представленный партией на 21-м съезде, потребовал новых усилий в агитации, включая плакаты: яркие и страстные плакаты появились в районах семилетнего плана и на огромных новых стройках, воодушевляя массы и призывая трудящихся к реализации планов, объявленных партией.
1.2. Развитие плаката в 20-30-е гг.
В начале XX века русское искусство вступило в фазу формальной реорганизации, обновления творческих задач и развития условий художественной жизни. Это был новый период в истории русской изобразительной культуры. Новое поколение художников пересматривало сложившиеся традиции скульптуры, живописи, прикладного искусства и графики .
Важную роль в этом сыграла группа художников и критиков, входивших в объединение «Мир искусства». Позиция художников «Мира искусства» - не быть новаторами, а дистанцироваться от современности и общества и черпать вдохновение в самых утонченных и романтических периодах прошлого. Структура страницы, типографика, заголовки и концовки виньеток - все это тщательно продумано. Научный взгляд на определение отечественного дизайна основан на прочной концепции общей теории (философии), искусства и эстетики, касающейся общих вопросов культуры и искусства. Иллюстрированный журнал стал одним из образцов искусства оформления книги, в котором художники мира были настоящими новаторами. Однако графический подход художников Общества был современным, менее многословным и формировался под влиянием стиля модерн. Успехи в этих областях и открытие новых техник заложили основу для развития различных областей дизайна как самостоятельных творческих направлений в искусстве .
Период Гражданской войны. Советский политический плакат возник и достиг высокого уровня в период гражданской войны 1918-1920 годов . Его основной задачей было создание искусства для новых форм массовых публичных мероприятий - политических парадов и уличных праздников. Плакаты вывешивались на заборах и стенах домов и распространялись по городу специальными рекламными фургонами. Плакаты стали, наряду с книгами и другими печатными материалами, важнейшим средством информации и пропаганды в новое время .
В начале 1920-х годов значение плакатов в социальном и политическом контексте изменилось. Политическая агитация во время Гражданской войны была значительно сокращена и сконцентрирована. Особое значение здесь имели антифаминная кампания 1921 года, ликвидация неграмотности и экономическое и промышленное возрождение середины 1920-х годов.
Примеры кампаний по ликвидации неграмотности можно увидеть в приложении к документам исследования: плакаты «Женщины! Учитесь читать и писать», 1923; Если вы не читаете, вы скоро забудете, как читать, 1925; Кто умный, кто глупый - один за книги, другой за пивные, 1926. Плакаты по реконструкции промышленности Дым из трубы - дыхание Советской России, 1927 .
В середине 1920-х годов в условиях Новой экономической политики увеличилось число издателей плакатов и учреждений. Переход к Новой экономической политике означал значительное увеличение количества плакатов и их растущее значение в экономической жизни страны. Плакаты, такие как серия, разработанная Маяковским и Родченко для торговой компании «Моссельпром», рекламировали не только непосредственно товары, но и государственный сектор в конкуренции с вновь окрепшей частной экономикой, определяя городской пейзаж середины 1920-х годов. В конце 1920-х годов политические плакаты Советского Союза также восприняли новую экономическую политику и потеряли значительную часть своего влияния .
В 1928 году, с началом первой пятилетки, советские политические плакаты оказались в центре внимания. Задача плакатной пропаганды заключалась главным образом в том, чтобы донести и объяснить цели индустриализации, агитировать за коллективизацию (которая была совершенно непопулярна среди крестьянства) и противостоять «врагам» советского режима, созданным самой пропагандой. Агитацию за коллективизацию крестьянства можно увидеть на плакате «Крестьянки, вступайте в колхоз!», «Товарищи, приходите в наши колхозы» .
В 1930-е годы количество выпускаемых плакатов постепенно сокращалось, и к концу десятилетия их было около 50 в год, но тираж был очень большим. Это привело к визуальной унификации страны и, соответственно, к единой социокультурной изобразительной памяти: к концу 1930-х годов плакаты появлялись практически только к известным советским юбилеям и праздникам (Октябрьская революция, Первое мая, День Конституции) . Особое значение плакаты имели в продвижении конкретных продуктов и товаров народного потребления, которые были редко доступны и потому совершенно не нужны в их первоначальном понимании. Однако рекламные щиты стали дополнительным компонентом политических плакатов, напрямую утверждая существование политической утопии в повседневной жизни людей. Другими словами, билборд становится плоской поверхностью, на которую проецируются идеи о политических целях. Целью плакатов было создать впечатление, что политические преимущества социализма уже существуют в повседневной жизни советских людей.