Влияние российской киноиндустрии на культуру 2010-х годов: на примере фильмов артхауса

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность работы. Сегодня киноиндустрия является важным сектором экономики многих стран. Научный интерес к исследованию кино растет день ото дня. Это объясняется тем, что киноиндустрия, состоящая из производственных и коммерческих организаций, является объектом инвестиций и успешным активом.
Задача увеличения доли отечественных фильмов, в том числе и документальных, на кинорынке становится все более актуальной. Кроме того, следует выдвинуть проблемы, препятствующие развитию отечественной киноиндустрии, и факторы, способствующие ее дальнейшему развитию.
Вышеизложенные факторы включают в себя совершенствование национального управления в области кино, установление четких параметров качества отечественных фильмов и обеспечение принципа доступности российских фильмов. В особенности наиболее популярным жанром в киноиндустрии считается артхаус.
Объект исследования: российская киноиндустрия.
Предмет исследования: влияние российской киноиндустрии на культуру 2010-х годов.
Цель исследования: провести анализ особенностей влияния российской киноиндустрии на культуру 2010-х годов на примере фильмов артхауса.
Цель предопределяет задачи исследования, которые предстоит решить:
1. Раскрыть основные термины и сущность кинематографа;
2. Изучить достижения и новые технологии в области кинематографа;
3. Рассмотреть российскую киноиндустрию жанра артхауса как часть экономики страны в 2010-х гг.;
4. Провести анализ влияния киноиндустрии на культуру 2010-х гг. жанра артхаус;
5. Раскрыть проблемы российской киноиндустрии 2010-х годов на примере фильмов артхауса.
Методы исследования: сравнительный метод, метод наблюдения, метод оценки, метод анализа, дедукция.
Структура. Курсовая работа включает введение, три главы, заключение и список литературы. Во введении раскрыты актуальность, цель, задачи, предмет, объект, теоретическая и методологическая база исследования.
Первая глава теоретического характера и в ней исследованы теоретические аспекты кинематографа.
Вторая глава носит аналитический характер и в ней проведен анализ особенностей влияния российской киноиндустрии на культуру 2010-х годов на примере фильмов артхауса.
В третьей главе приведены проблемы российской киноиндустрии 2010-х годов на примере фильмов артхауса.
В заключении обобщены основные выводы и предложения.


1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ КИНЕМАТОГРАФА
1.1 Основные термины и сущность кинематографа

Киноиндустрия - это отрасль экономики, которая производит фильмы, киношные спецэффекты, мультфильмы и произведения общественного киноискусства, созданные с помощью кинотехнологий. Изучение кино включает в себя науку о пленочной фотографии.
Влияние кино на культуру и искусство неоспоримо, и кино оказывает огромное влияние на политику и экономику. Во многих странах киноиндустрия является важным сектором экономики. Производство фильмов сосредоточено на исследованиях фильмов. Фильмы демонстрируются в кинотеатрах, по телевидению и распространяются «по видео» в виде видеодисков.
Исторически сложилось так, что фильмы появились в результате решения проблем, связанных с материалами, которые поддерживают непрерывное движение объектов на изображении и проекцию этого движения на экран. Чтобы решить эту проблему, необходимо создать несколько технических изобретений одновременно: гибкие светочувствительные пленки, хронометрирующие фотоустройства и проекторы с быстро меняющимся изображением [5].
Первая негорючая гибкая светочувствительная пленка была изготовлена русским фотографом И.В.Болдыревым (1878-1881), а затем американским изобретателем Г. Гудвином в 1887 году. Первое фотографическое оборудование с хронографом было изготовлено в 1880-х годах.
По своим техническим характеристикам изобретениями, наиболее близкими к кино, являются: «кинетоскоп» Эдисона, «хронофотограф» Дж.Демени, проектор американского изобретателя Дж.А.Ле Руа
В период с 1896 по 1897 год в столицах по всему миру было проведено большое количество публичных демонстраций вышеизложенного оборудования. В России первые выставки прошли в Москве и Санкт-Петербурге в апреле 1896 года, а затем на Всероссийской выставке в Нижнем Новгороде. В то же время была выпущена первая партия отечественных любительских фильмов.
Затем появился первый короткометражный документальный фильм, но в нем уже отразилась тенденция зарождения игрового кино в комедии братьев Люмьер «Ирригатор». Короткая продолжительность первого фильма была вызвана техническими дефектами кинооборудования. Однако уже в 1900 году продолжительность фильма была увеличена до 15-20 минут.
Совершенствование технологий съемки и проекции еще больше увеличило продолжительность фильма, а художественные приемы съемки, исполнения и режиссуры возросли в качественном и количественном отношении [17].
Широкое распространение фильмов и популярность кинофильмов обеспечивали их экономическую рентабельность, однако это не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых фильмов. В этот период, по мере усложнения и расширения сюжета фильма, начал формироваться жанр фильма, формализовалось его художественное своеобразие, и для каждого жанра был создан определенный набор живописных техник. «Немое» кино достигло своего пика в 1920-е годы, когда оно было полностью оформлено как самостоятельный вид искусства со своими собственными художественными средствами.
Еще до начала двадцатого века Томас Эдисон пытался синхронизировать кинескоп с фонографом, но потерпел неудачу. Однако позже соавтор Эдисона Уильям Диксон утверждал, что еще в 1889 году ему удалось создать кинетофонограф - устройство, воспроизводящее звук и изображения одновременно.