Образ Паратова в пьесе А. Н. Островского «Бесприданница» и фильме Э. А. Рязанова «Жестокий романс»

Введение
Пьесы Островского дают большое количество материала не только для литературной оценки, но и для размышления об общественных проблемах, нравственности, отношениях между людьми.
Внимание журналистов и критиков к Островскому всегда было высоко. Ведущие журналы и газеты публиковали его произведения, в полемику о его литературных работах вступали друг с другом известные журналы. Огромное количество откликов в газетах и журналах порождали и спектакли по пьесам Островского.
Сам Островский долгое время являлся ведущим редактором и критиком журнала «Москвитянин», где собрались его единомышленники, чутко реагировавшие на любую критику произведений автора со стороны других журналов. «Москвитянин» неоднократно вступал в публичную полемику с другими изданиями, отстаивая художественное мастерство Островского. Огромное влияние на общественную позицию автора оказали его коллеги по изданию: тяготеющие к идеям славянофилов, они большое внимание уделяли проблемам семьи и нравственности, крестьянства и национального уклада. Все эти течения заимствует для своего творчества Островский.
Его гуманистические идеи ярко реализуются в дальнейшем в таких произведениях, как «Гроза» и «Бесприданница».
Не считая многочисленных театральных постановок, «Бесприданница» была экранизирована трижды, и фильм Эльдара Рязанова можно назвать самым спорным воплощением пьесы на экране.
В момент выхода фильм получил множество разгромных отзывов от критиков, но обрел любовь зрителей, которые нашли в сюжете вполне современные и близкие их жизни истории.
Спорным в фильме является образ Паратова, который Рязанов всесторонне расширил, придавая ему гуманистические черты, которых не было в пьесе. Критиками такое расхождение с печатным каноном было воспринято крайне скептично. Между тем, образ Паратова можно назвать одной из самых глубоких работ Никиты Михалкова, где он в полную силу реализовался как драматический актер.
Именно привнесение в его образ неоднозначности и драматической составляющей стало новшеством в работе Рязанова над сценарием.
В данный момент фильм все еще любим зрителями, и художественная ценность его неоспорима, хотя нерешенным остается вопрос об обоснованности творческой переработки Рязановым оригинального текста пьесы.
Данное исследование призвано осветить проблему интерпретации Рязановым образа Паратова в экранизации пьесы Островского, как пример тенденции творческой переработки режиссером литературного произведения.
Гипотеза исследования: трансформация литературного образа в экранизации неизбежна и необходима для актуализации литературного произведения в новом времени и в глазах нового зрителя.
Актуальность исследования заключается в том, что гуманистические идеи Островского и его общественные идеалы до сих пор не потеряли своего значения и во многом применимы к жизни современного общества.
Потому данное исследование ставит перед собой цель рассмотреть исторические предпосылки и своеобразие идейного содержания пьесы.
Согласно цели, можно сформулировать следующие задачи:
1. Рассмотреть исторические предпосылки создания пьесы и ее место в драматургии автора.
2. Изучить особенности композиции и образной выразительности в произведении.
3. Оценить идейное содержание фильма в контексте интерпретации литературного произведения на примере трансформации образа Паратова.
Исследование носит проблемно-реферативный характер и обращается к элементам описательного анализа в ходе работы с видеоматериалом.
Методологической базой исследования стали работы Лебедева Ю. В., Зубова А. Е., Бойко В. П. и других.
Исследование состоит из введения, трех параграфов, заключения, списка литературы.

 
1. Исторические условия создания и идейное содержание пьесы
Рассматривая пьесу «Бесприданница» в контексте всего авторского творчества, необходимо понимать ситуацию, в которой рождалось произведение, и то положение, которое занимал в отношениях с критикой Островский.
Драматург определяет свою эстетическую позицию в литературе довольно рано, в 50-е годы, и продолжает придерживаться ее в более поздние периоды. Он пишет в известном письме к М. П. Погодину: «Исправители найдутся и без нас. Чтобы иметь право исправлять народ, не обижая его, надо ему показать, что знаешь за ним и хорошее; этим-то я теперь и занимаюсь, соединяя высокое с комическим».
С пьес 50-х годов начинается сотрудничество Островского с театрами. В ходе дальнейшей карьеры драматург получает лестные отзывы критиков, например, в журнале «Современник» появляется статья Н. А. Некрасова, в которой он оценивал Островского как первого истинно драматического писателя, призывая его не связывать свой талант ни с какими эстетическими системами. Публикация «Грозы» ставит творчество Островского в центр дискуссий о драматическом искусстве. Анненков ставит Островского в один ряд с Пушкиным и Гоголем, отмечая, что он становится основоположником новой литературной традиции.
В 60-70-е годы известный критик Е. Утин высказывает о проблеме отсутствия конкуренции в мире драматического искусства, отмечая только Островского как сильного литератора этого времени.
Пьеса «Бесприданница» относится уже к зрелому периоду драматургического творчества автора, она написана в период с 1874 по 1878 год. Если в большинстве случаев А. Н. Островский, писал свои вещи в сравнительно короткие сроки (и потому успел сочинить пятьдесят четыре пьесы, из них семь в содружестве с другими драматургами), то «Бесприданницу» он обдумывал и писал несколько лет.
Несмотря на положительное внимание критиков, сопутствующее другим произведениям автора, эта пьеса была воспринята негативно. Период написания пьесы – это годы, когда страна пришла к отмене жесткой цензуры, и сам Островский на тот момент уже является зарекомендовавшим себя литератором, потому его пьеса без препятствий допускается к печати и к постановке в театре.
В период подготовки произведения к печати Островский организует публичные чтения пьесы в Москве, где, по его собственным словам, получает похвальные отзывы даже от давних противников и строгих критиков.
Провальное представление пьесы в театре можно связать с сомнительным качеством первых постановок – в Малом театре произведение было подготовлено к показу второпях, всего за десять дней. Но, по мнению исследователей, плохая постановочная работа не является единственной причиной острой критики в адрес произведения. Современники отметили банальность разыгранного в пьесе сюжета, обозначив его как типичную историю сентиментальной девицы и соблазнителя-повесы, что для литературы было давно не ново. «Русские ведомости» отзываются о пьесе в таком ключе: публика явно переросла те зрелища, какие предлагает ей Островский.