Гармонический язык Сюиты Гойески от автора Энрике Гранадос

Введение
Энрике Гранадос — выдающийся испанский композитор и пианист. Энрике был каталонцем, поэтому каталонский и галисийский фольклор был важным источником интонации для стиля композитора. Музыкант пытался обобщить разные формы и жанры испанской народной музыки и научился пользоваться языком фольклора без прямого заимствования и перефразирования. Творчество в Гранадосе формировалось в соответствии с романтическим направлением. В раннем творчестве композитора еще заметно влияние Ф. Шопена, Р. Шумана, Э. Грига и И. Альбениса. Пианист Гранадос любил играть произведения Шопена. Испанский пианист был известен за границей как великий шопенист. А Ж. Массне называл Гранадоса «испанским Григом».
В 1911 году Гранадос написал фортепианный цикл «Гойески» — две фортепианные сюиты, написанные композитором по мотивам картин великого испанского художника Франсиско Гойи. Гранадос писал, что хотел бы придать «Гойескам» индивидуальный оттенок, смесь горечи и прелести, и не хотел бы, чтобы одна из этих двух фаз доминировала над другой. Большое значение автор придавал мелодиям и ритму, которые полностью погружают слушателя в музыку. Ритм, краски и образы здесь чисто испанские, оттенки чувства такие же внезапно страстные в любви, такие же драматичные и трагичные, как и во всех произведениях Гойи.
Объект исследования: фортепианное творчество композитора Э. Гранадоса.
Предмет исследования: гармонический язык "Сюиты Гойески" композитора Э. Гранадоса.
Цель исследования: исследовать гармонический язык "Сюиты Гойески" композитора Э. Гранадоса.
Задачи исследования:
1 Дать общую характеристику сюиты: проанализировать авторский замысел, структуру, элементы музыкального языка;
2 Выполнить глубокий анализ гармонического языка сюиты на примере пьесы «Любовь и смерть».
Структура реферата: Введение, Основная часть, Заключение, Список использованной литературы.
 
Основная часть
1 Общая характеристика сюиты (авторский замысел, структура, краткий анализ музыкального языка)
«Гойески» не являются программным произведением, здесь не нужно искать музыкальное воплощение строго определенных образов. Композитора привлекали картины художника, в которых психологически точно обозначена жизнь испанского быта. Живописные рассказы о махо и махах с картин Гойи (махо и махи — характерные персонажи из жизни Мадрида XVIII века, живое воплощение национальных традиций красоты, изящества и рыцарства) нашли свое воплощение в первой тетради «Влюбленные махи». Сюита Гойески полна отголосков фанданго, романсов, серенад и танцев. Фортепианный стиль этих ярких, темпераментных произведений близок стилю исполнения Листа с размахом использования регистров и грандиозным звучанием пассажей. Не случайно сюита «Гойески» посвящена таким виртуозам, как Э. Зауэр, Э. Ризлер, Р. Виньес.