Драматургические особенности культовых научно-фантастических фильмов

Введение

Актуальность темы данного исследования обусловлена целым рядом факторов. Во-первых, она связана с вниманием и интересом, проявляемым современным читателем и зрителем к феномену научной фантастики. Во-вторых, актуальность исследования определили существенные трансформации в сфере научной фантастики, произошедшие в XXI веке. В настоящее время актуализировались популяризаторские функции научной фантастики, выражающиеся в подробных разъяснениях научных идей в произведениях научной фантастики. Необходимость в подобных разъяснениях обусловлена ростом заинтересованности читательской и зрительской аудитории. В основе сюжетов многих современных научно-фантастических фильмов лежат идеи, над которыми работают реальные ученые. Многие голливудские режиссеры, сценаристы и продюсеры постоянно следят за научными открытиями и достижениями и транслируют новые идеи обществу.
Произошло также изменение статуса жанра научной фантастики в плане обратной связи с аудиторией. Многие современные научно-фантастические фильмы становятся культовыми, т.е. востребованными определенным сегментом зрителей. В связи с этим их сопровождают многочисленные продолжения, видеоигры, компьютерные игры, тематические фестивали, музыкальные клипы. Таким образом, зритель в настоящее время принимает активное участие в развитии темы фильма.
Наконец, актуальность темы обусловлена высоким уровнем технологий в области современного киноискусства. Компьютерная графика, спецэффекты позволяют сегодня создавать настоящие чудеса научной фантастики.
Степень изученности темы. Научно-фантастические фильмы привлекают внимание многих исследователей. Особенно данная тема популярна в зарубежной кинокритике. Однако проблема, связанная с определением ключевых черт культовых научно-фантастических фильмов, которые отличают их как от фильмов других жанров, так и от «некультовых» фильмов того же жанра, остается в настоящее время недостаточно изученной. В связи с этим повышается актуальность исследований, содержащих анализ, проведенный на основе конкретных культовых научно-фантастических фильмов.
Проблема данного исследования заключается в поиске ответа на исследовательский вопрос: характерны ли для культового научно-фантастического фильма особенности реализации элементов драматургии, отличающие его от других фильмов.
Научная новизна данного исследования заключается в проведении драматургического анализа культовых научно-фантастических фильмов и сопоставлении их драматургических особенностей с драматургическими особенностями научно-фантастических фильмов, не относящихся к культовым.
В качестве объекта исследования выступают научно-фантастические фильмы. Предмет исследования – драматургические особенности культовых научно-фантастических фильмов.
Цель исследования – проанализировать современные культовые научно-фантастические фильмы, определить их своеобразие и особенности реализации в них элементов драматургии, отличающие их от некультовых научно-фантастических фильмов.
Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи:
1) определить понятие «научная фантастика»;
2) рассмотреть исторические аспекты жанра научной фантастики;
3) охарактеризовать особенности реализации научной фантастики в современном кинематографе;
4) раскрыть сущность культового кино и проследить тенденции его развития;
5) проанализировать идеологию и признаки культового кино;
6) дать характеристику драматургии как рода искусства;
7) охарактеризовать основные этапы драматургического анализа на примере научно-фантастических фильмов;
8) выявить специфику реализации драматургии в культовых научно-фантастических фильмах, сопоставив их драматургические особенности с драматургическими особенностями научно-фантастических фильмов, не относящихся к разряду культовых.
Гипотеза данного исследования базируется на предположении о том, что особенности реализации элементов драматургии в культовых научно-фантастических фильмах обусловлены их спецификой, отличающей их как от фильмов других жанров, так и от «некультовых» фильмов того же жанра.
Эмпирической базой исследования стали современные культовые научно-фантастические фильмы: «Чужой» (1979 г.), «Бегущий по лезвию» (1982 г.), «Начало» (2010 г.), «Интерстеллар» (2014 г.)
Теоретическая значимость работы заключается в расширении знаний о научной фантастике в кинематографе, репрезентации наглядных особенностей данного жанра, выявлении конкретных признаков для отождествления кинокартины с понятием культа.
Практическая значимость работы заключается в возможности представления данного исследования представителям профессий из сферы киноиндустрии.
Методы исследования. В работе использовались следующие методы исследования: сравнительный, системный, теоретический анализ, контекстуальный анализ.
Теоретическую основу исследования составляют три группы научных источников. Первая группа источников посвящена истории и тенденциям развития научно-фантастического жанра. В качестве примера могут быть приведены: работа И.Д. Винтерле, посвященная исследованию роли кинематографа в развитии современной литературы фэнтези; научные труды А. Вяткина, Е.Н. Ковтун, В.Н. Кожевникова и В.С. Данилова и др.
Вторая группа источников посвящена исследованию феномена культовости фильма. К данной группе относятся преимущественно исследования зарубежных киноведов и кинокритиков, в числе которых: B. Scott, T. Corrigan, U. Eco и др. Среди отечественных исследователей, посвятивших свои работы проблемам культового кино, необходимо выделить А. Павлова и Н. Самутину, позиции которых по многим аспектам рассматриваемой проблемы не совпадают.
Третья группа источников посвящена исследованию особенностей драматургии и драматургического анализа произведения искусства. Базовыми в данной группе являются научные труды С.И. Походни, В.Е. Хализева, Н.П. Худаведровой, И. Шатуновского, в которых отражены особенности драмы и драматургии как рода литературы, а также рассмотрен ряд вопросов, связанных с драматургическим анализом произведения.
Четвертая группа источников посвящена анализу конкретных культовых научно-фантастических фильмов. Например, К. Торн анализирует историю создания и художественные особенности культового научно-фантастического фильма «Интерстеллар». Статья А. Гагинского посвящена обзору главных фантастических фильмов 2010 г.
Структура исследования включает введение, три главы, которые завершаются выводами, заключение, список использованной литературы и источников. Во введении обоснованы актуальность, теоретическая значимость и практическая ценность исследования; указаны объект, предмет исследования, его теоретическая основа, методы исследования, эмпирическая база исследования; сформулированы цель и задачи исследования. В первой главе дана характеристика научно-фантастического жанра в кино. Во второй главе исследован феномен культовости фильма. В третьей главе систематизированы и проанализированы результаты драматургического анализа культовых и некультовых научно-фантастических фильмов, проведено их сопоставление. В заключении подведены итоги исследования, сформулированы выводы.

1 Научно-фантастический жанр в кино
1.1 Определение понятия «научная фантастика»

Жанр научной фантастики получил широкое распространение в современной литературе, а также во взаимосвязанных с нею телевидении и киноиндустрии. Приступая к рассмотрению особенностей реализации этого жанра в кино, необходимо, прежде всего, определить сущность феномена «научная фантастика» и ряд понятий, связанных с ним.
Р.И. Нудельман приводит в своей тематической литературной энциклопедии следующее определение: фантастика (от греч. – искусство воображать) – специфический метод художественного отображения жизни, использующий художественную форму-образ (объект, ситуацию, мир), в котором элементы реальности сочетаются несвойственным ей в принципе способом, – невероятно, чудесно, сверхъестественно».
Таким образом, фантазийный метод художественного изображения действительности основывается на способности мышления человека к воображению, к созданию придуманных образов. Подходы исследователей к определению понятия «научная фантастика» отличаются разнообразием. Данное определение должно быть достаточно широким и должно быть применительно по отношению как к литературе, относящейся к рассматриваемому жанру, так и к другим видам искусства, в частности, к кино. Также определение должно отвечать требованиям критериев актуальности и объективности.
Ряд авторов занимают по этому вопросу позицию, согласно которой, разнообразие форм и тем научной фантастики не позволяет выработать в отношении данного понятия единообразного определения.
Такой точки зрения придерживается, в частности, Д. Хартвелл. Иных воззрений придерживается Д. Сувин. В своей научной работе «Метаморфозы научной фантастики» он подчеркивает, что научная фантастика является полноценным литературным жанром, имеющим собственные функции и иные жанровые характеристики.
Некоторые определения отличаются субъективностью. Так, например, писатель Теодор Стерджен делает попытку определить сущность «хорошего научно-фантастического произведения». По его мнению, это произведение о человеческой проблеме и человеческом решении, которое не могло бы произойти без научного содержания.
Juddith Merril выделяет три категории в научно-фантастическом жанре: обучающее произведение, функция которого заключается в популяризации науки и технологий; проповедь, которая предупреждает и прогнозирует; спекулятивная фантастика, где главной является природа Вселенной и человека.
Стремясь к определению сущности понятия «научная фантастика», исследователи разграничивают отдельные разновидности в рамках данного жанра. Так, по мнению кинорежиссера Джона Бакстера, научно-фантастическая литература и научно-фантастический фильм имеют мало общего. Литература опирается на оптимистическую основу, поддерживаемую мистическими технологиями, верой в определенную математическую систематизацию во всем, в том числе, в действиях человека. Кинокартина же основана на предрассудках, ужасе и страхе перед научными явлениями. Таким образом, по мнению специалиста киноиндустрии, если научно-фантастическая литература поддерживает логику и порядок, то научно-фантастический фильм порождает нелогичность и хаос. Приведенное определение также субъективно по своей сути.
Учитывая вышеизложенные позиции, американский кинокритик Вивиан Собчак следующим образом определяет сущность одной из разновидностей жанра многообразной и многогранной научной фантастики – сущность научно-фантастического фильма. С точки зрения теоретика современного киноискусства, это жанр фильма, в котором упор делается на актуальную, спекулятивную науку и эмпирический метод, в социальном контексте с менее подчеркнутыми, но все еще присутствующими, например, магией, религией, в попытке примирить человека с неизвестным.
Это определение предполагает отграничение научно-фантастического фильма, базирующегося на почве реализма, от фильмов ужасов, а также иных фантастических фильмов, основанных на сверхъестественных, мистических представлениях.
Л.М. Рыльщикова представляет в своей статье типологию жанров современного научно-фантастического дискурса. Эти направления объединены общим термином «таймпанк» и имеют следующие наименования:
стоунпанк, клокпанк, стимпанк, дизельпанк, киберпанк, биопанк, нанопанк.
Стоунпанк (англ. Stonepunk) является стилизацией технологий каменного века. Однако в произведениях, как правило, отражаются современные технологические реалии. Поэтому данное направление научной фантастики не особенно востребовано.